Jean Michell Jarre ejecuta el Arpa Laser
Adam Montandon on Discovery Channel
martes, 20 de diciembre de 2022
martes, 19 de enero de 2016
martes, 12 de enero de 2016
EJERCICIOS
EJERCICIO 1 : recortar de papeles impresos trozos de color y organizarlos en secuencia según el espectro visible /escala cromática;
EJERCICIO 2: atendiendo a la secuencia realizada buscar tonos de grises que le sean correlativos de esta manera realizamos una escala acromática
EJERCICIO 3: Realizar la estrella cromática y el círculo cromático mezclando los tres colores primarios con creyón.
EJERCICIO 4: realizar el circulo cromático mezclando colores ( tempera , guache)
EJERCICIOS :5 y 6: Iluminar ( mezclando con blanco) y saturar (mezclando con negro) los tres colores primarios.
EJERCICIOS :7/8 y 9: Buscar una imagen , sacarle tres fotocopias, aplicar con creyón un color primario en una, los dos en la segunda y su mezcla como un color secundario y jugando con la valorización que se produce por efecto de la saturación que dan los grises de la imagen fotocopiada.
EJERCICIO 10: Dividir la imagen fotocopiada en módulos de 4x4 cm, aplicar en cada módulo siguiendo la valorización colores complementarios.
EJERCICIO 11: Escoger unos de los módulos y realizar una composición con colores análogos
EJERCICIO 12: Con el mismo módulo realizar otra composición donde se produzca el contraste simultáneo
EJERCICIO 13: Con el mismo módulo realizar otra composición de colores cálidos o fríos.
EJERCICIO 14: Escoger un ambiente, y realizar la selección de colores atendiendo al uso del espacio. Al mismo ambiente asignarle otro uso y utilizar otro esquema cromático.Observar las variaciones espaciales y ambientales, psicológicas y los efectos del color.
Para hacer este ejercício revisar materiales teóricos disponibles en el blog
COLOR Y CESÍA:
COLOR ,ARQUITECTURA Y ESTADOS DE ANIMO
jueves, 1 de noviembre de 2007
Algunas conceptualizaciones acerca del color
Los objetos parecen ser de un color en particular porque reflejan más algunas longitudes de onda que otras. Una manzana roja es roja porque refleja rayos del extremo rojo del espectro y absorbe rayos del extremo azul. Por otra parte, un arándano refleja el extremo azul del espectro y absorbe el rojo.
Experimentando con prismas, nada menos que en 1672, Isaac Newton hizo el descubrimiento fundamental de que la luz "blanca"común era, en realidad, una mezcla de luces de diferentes longitudes de onda, tal cual se ve en un arco iris.
Uno de los aspectos más importantes del legado de Newton, fue la organización del color en un círculo. Su círculo tenía 7 colores principales que relacionó con otras tantas notas musicales. Rojo (Do), Naranja (Re), Amarillo (Mi), Verde (Fa), azul (Sol), Indigo (La), Violeta, (Si). La teoría de los tres colores primarios (Rojo, amarillo, azul), no fue establecida hasta un siglo más tarde, cuando el francés Jean C. Le Bon, publicó el "Tratado de la mezcla de pigmentos". Esta teoría ha sido desde entonces el punto de partida de los ulteriores trabajos relacionados con el color.
En 1802, pensando en el descubrimiento de Newton, el físico Thomas Young, quien más tarde ayudó a descifrar los jeroglíficos de Rosetta Stone, concluyó que la retina de ninguna manera podía tener un receptor diferente para cada una de estas longitudes de onda, las cuales cruzan todo el espectro de colores, que va desde el violeta al rojo. En cambio, propuso que los colores eran percibidos por un código de tres colores
Como los artistas bien sabían en aquel momento, cualquier color del espectro (excepto el blanco) puede ser igualado con una mezcla sensata de tan sólo tres colores de pintura. Young sugirió que esto no era una propiedad intrínseca de la luz, sino que surgía de la actividad combinada de tres "partículas" diferentes presentes en la retina, cada una sensible a diferentes longitudes de onda.
En 1861, J. Maxwell realiza una proyección policroma superponiendo tres haces luminosos: rojo, verde y azul. Así nace la primera teoría del color “La teoría tricromática”.
Ahora, sabemos que la visión del color depende, en realidad, de la interacción de los tres tipos de conos; uno especialmente sensible a la luz roja, otro a la luz verde y un tercero, a la luz azul. En 1964, George Wald y Paul Brown, en Harvard, y Edward MacNichol y William Marks, en Johns Hopkins, mostraron que cada célula humana de tipo cono absorbe luz en sólo uno de estos tres sectores del espectro
Los colores cálidos parecen que se adelantan en el plano, como si fuesen más cercanos. Debido a esto, se les llaman colores próximos porque producen la ilusión de adelantarse, sobresalir entre los otros y situarse en el primer plano.
Los colores fríos son sedantes, suaves, estáticos, sombríos, tristes, húmedos. De este grupo de colores, los claros dan la sensación de frescura, soledad, y descanso. Los oscuros sugieren tristeza y melancolía
El matiz es la primera cualidad del color, precisamente por ser la característica que nos permite diferenciar un color de otro. El matiz se emplea como sinónimo de color.
El valor del color, es su posición respectiva en la escala blanco-negro. Cuando el color se aclara con blanco, se ilumina. Cuando se oscurece con negro, se satura .
Intensidad de color o cromo
Existen dos formas compositivas del color
La Armonía
Uno dominante: que es el mas neutro y de mayor extensión, sirve para destacar los otros colores que conforman nuestra composición gráfica, especialmente al opuesto.• El tónico: es el complementario del color de dominio, es el mas potente en color y valor, y el que se utiliza como nota de animación o audacia en cualquier elemento (alfombra, cortina , etc.)• El de mediación: que actúa como conciliador y modo de transición entre cada uno de los dos anteriores, suele tener una situación en el circulo cromático cercano a la de color tónico.
El Contraste
•De tono: Cuando utilizamos diversos tonos cromáticos, es el mismo color de base pero en distinto nivel de luminosidad y saturación.Contraste de claro/oscuro o contraste de grises: El punto extremo está representado por blanco y negro, observándose la proporción de cada uno. Contraste de color: Se produce por la modulación de saturación de un tono puro con blanco, con negro, con gris, o con un color complementario).Contraste de cantidad: Es igual los colores que utilizemos, consiste en poner mucha cantidad de un color y otra más pequeña de otro.Contraste simultáneo: Dos elementos con el mismo color producen el mismo contraste dependiendo del color que exista en su fondo.Contraste entre complementarios: Se colocan un color primario y otro secundario opuesto en el tríangulo de color. Para conseguir algo más armónico, se aconseja que uno de ellos sea un color puro y el otro esté modulado con blanco o con negro.Contraste entre tonos cálidos y fríos: Es la oposición de un color frío y otro cálido.
Cuando el aspecto de un color es cambiado por los colores limítrofes se llama "Contraste Simultáneo". Cada franja de color horizontal es del mismo color. Los colores circundantes cambian sus aspectos
Experimentando con prismas, nada menos que en 1672, Isaac Newton hizo el descubrimiento fundamental de que la luz "blanca"común era, en realidad, una mezcla de luces de diferentes longitudes de onda, tal cual se ve en un arco iris.
Uno de los aspectos más importantes del legado de Newton, fue la organización del color en un círculo. Su círculo tenía 7 colores principales que relacionó con otras tantas notas musicales. Rojo (Do), Naranja (Re), Amarillo (Mi), Verde (Fa), azul (Sol), Indigo (La), Violeta, (Si). La teoría de los tres colores primarios (Rojo, amarillo, azul), no fue establecida hasta un siglo más tarde, cuando el francés Jean C. Le Bon, publicó el "Tratado de la mezcla de pigmentos". Esta teoría ha sido desde entonces el punto de partida de los ulteriores trabajos relacionados con el color.
En 1802, pensando en el descubrimiento de Newton, el físico Thomas Young, quien más tarde ayudó a descifrar los jeroglíficos de Rosetta Stone, concluyó que la retina de ninguna manera podía tener un receptor diferente para cada una de estas longitudes de onda, las cuales cruzan todo el espectro de colores, que va desde el violeta al rojo. En cambio, propuso que los colores eran percibidos por un código de tres colores
Como los artistas bien sabían en aquel momento, cualquier color del espectro (excepto el blanco) puede ser igualado con una mezcla sensata de tan sólo tres colores de pintura. Young sugirió que esto no era una propiedad intrínseca de la luz, sino que surgía de la actividad combinada de tres "partículas" diferentes presentes en la retina, cada una sensible a diferentes longitudes de onda.
En 1861, J. Maxwell realiza una proyección policroma superponiendo tres haces luminosos: rojo, verde y azul. Así nace la primera teoría del color “La teoría tricromática”.
Ahora, sabemos que la visión del color depende, en realidad, de la interacción de los tres tipos de conos; uno especialmente sensible a la luz roja, otro a la luz verde y un tercero, a la luz azul. En 1964, George Wald y Paul Brown, en Harvard, y Edward MacNichol y William Marks, en Johns Hopkins, mostraron que cada célula humana de tipo cono absorbe luz en sólo uno de estos tres sectores del espectro
Los colores cálidos parecen que se adelantan en el plano, como si fuesen más cercanos. Debido a esto, se les llaman colores próximos porque producen la ilusión de adelantarse, sobresalir entre los otros y situarse en el primer plano.
Los colores fríos son sedantes, suaves, estáticos, sombríos, tristes, húmedos. De este grupo de colores, los claros dan la sensación de frescura, soledad, y descanso. Los oscuros sugieren tristeza y melancolía
El matiz es la primera cualidad del color, precisamente por ser la característica que nos permite diferenciar un color de otro. El matiz se emplea como sinónimo de color.
El valor del color, es su posición respectiva en la escala blanco-negro. Cuando el color se aclara con blanco, se ilumina. Cuando se oscurece con negro, se satura .
Intensidad de color o cromo
Existen dos formas compositivas del color
La Armonía
Uno dominante: que es el mas neutro y de mayor extensión, sirve para destacar los otros colores que conforman nuestra composición gráfica, especialmente al opuesto.• El tónico: es el complementario del color de dominio, es el mas potente en color y valor, y el que se utiliza como nota de animación o audacia en cualquier elemento (alfombra, cortina , etc.)• El de mediación: que actúa como conciliador y modo de transición entre cada uno de los dos anteriores, suele tener una situación en el circulo cromático cercano a la de color tónico.
El Contraste
•De tono: Cuando utilizamos diversos tonos cromáticos, es el mismo color de base pero en distinto nivel de luminosidad y saturación.Contraste de claro/oscuro o contraste de grises: El punto extremo está representado por blanco y negro, observándose la proporción de cada uno. Contraste de color: Se produce por la modulación de saturación de un tono puro con blanco, con negro, con gris, o con un color complementario).Contraste de cantidad: Es igual los colores que utilizemos, consiste en poner mucha cantidad de un color y otra más pequeña de otro.Contraste simultáneo: Dos elementos con el mismo color producen el mismo contraste dependiendo del color que exista en su fondo.Contraste entre complementarios: Se colocan un color primario y otro secundario opuesto en el tríangulo de color. Para conseguir algo más armónico, se aconseja que uno de ellos sea un color puro y el otro esté modulado con blanco o con negro.Contraste entre tonos cálidos y fríos: Es la oposición de un color frío y otro cálido.
Cuando el aspecto de un color es cambiado por los colores limítrofes se llama "Contraste Simultáneo". Cada franja de color horizontal es del mismo color. Los colores circundantes cambian sus aspectos
sábado, 20 de octubre de 2007
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